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如何流,多样性,#MeToo形变化的电视十年

这种组合照片显示,从顶部顺时针左,Netflix的总部在加州Los Gatos。,克莱尔福伊和马特史密斯在从“冠”诺亚Schnapp,芬兰Wolfhard,GATEN马托拉佐和迦勒麦克劳林在一个场景的场景从“奇怪的事情”,并索·阿德巴,左,萨米拉·威利出现在从场景“女子监狱”。它用了不到十年的领导者Netflix的狂飙约1200万美国用户在这个十年的开始到今年的6000万和158万。 (美联社照片,左上,并通过AP的Netflix)

“权力的游戏”在那连绵起伏的其最终信用电视的十年既是前所未有的成就和老派的示范作用。

在精心制作命中分期是由一个establishe同时发放了一个d出口,收费有线电视频道HBO。这是标准的TV操作程序,直到突然,事实并非如此。新的时代在2013年到来时,一个完整的赛季的价值“纸牌屋”弹出际Netflix的点播电影和老电视节目。

本剧的意想不到的家似乎只是为了一个选项500-通道宇宙诞生于20世纪90年代。但是,“纸牌屋”,在2015年预示了一个流媒体淘金和编程称为峰值电视机的音量 - ,并在视线高度不降

,结果是:没有什么是一样的,不管是多大的电视我们消耗;如何以及在哪里,我们做到了;谁可以做到,并给出了创造性的底气小屏幕的尊重程度。我们不只是看电视,我们狂欢,直到我们睡眼惺忪如果没有满足。我们仍然陈改NELS用遥控器,但对我们的手机或其他设备和我们的时间表,而不是网络的任命决定观看的电视节目更多的时候我们是记录。

我们正在沙发土豆,办公室和汽车到处土豆。

甲连环画,“痤疮”,最近总结了目前的现实中的三个面板。 “这是什么吗?”父亲问他十几岁的儿子,谁是盘腿坐在在电视机前,并通过智能手机括号一侧和其他的笔记本电脑。 “一切都曾经录像,拍摄,记录,拍照或以其他方式证明,每当我想看着它,”青少年答案,满不在乎地扔爆米花塞进嘴里。

“我想电视,”丧气爸爸告诉他的妻子

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代怀旧不谈,消费者ħAVE拥抱在他们的媒体世界的变化,罗伯特·汤普森,雪城大学的Bleier中心影视及流行文化的主任。

“这是流式成为了很多很多人的主导方式的十年中,他们看电视,”汤普森说。这是一个快速的转变,没有什么联系前面娱乐产业的革命,有线电视。

大约只有美国家庭的四分之一,1980年有电缆尽管自本世纪中叶20日其可用性。虽然生长在80年代终于爆发了,但直到20世纪90年代的末端和HBO的‘黑道家族’和‘欲望都市’是收费有线获得了评论界的一致好评和荣誉,汤普森说的到来。[123 ]

相反,它用了不到十年前导Netflix的吨Ø从十年的开始大约1200万美国用户猛增至今年的6000万和158万。据报道,流光撒向$ 15十亿在单独编程为2019,并且赢得了嗡嗡声与系列包括“皇冠”,“奇怪的事情”和“女子监狱。”

即使主要影片,其中马丁斯科塞斯的“爱尔兰人”,在家里,同时仍然在电影院让自己的Netflix的。

在战局其他包括Hulu和亚马逊视频,虽然“流媒体大战”成为了积极的短语应用到日益激烈的市场竞争。随着新的底气(有时兆扩展)媒体公司的意图上获得了一块流的作用,有一个增长激增,不会减弱在新的十年。

苹果电视加上推出,奥普拉和史蒂芬·斯皮尔伯格11月1日其生产的第一次浪潮中,并紧接着迪斯尼加。后者拥有的迪士尼电影和电视节目仓库可借鉴,与惊奇娱乐与卢卡斯电影公司和它的“星球大战”特许经营获得的财产沿着

在2020年设定的其他服务:从NBC环球孔雀; Quibi,由前迪斯尼董事长杰弗里·卡岑伯格和前eBay头梅格·惠特曼,和HBO最大运行,是在HBO,TBS和母公司AT&T收购来吸引用户的华纳兄弟工作室资产计数。

虽然线切割成为寻求摆脱沉重的电缆账单观众的追求,还有对财富的井喷价格标签,多达$ 14.99每月单独HBO最大。

对于观众的奖金,因为他们那种通过竞争选择:更多的编程并不仅仅意味着更多的相同

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如果零售商能提供所有类型的酸奶在人类知道的,为什么不能电视采取同样不拘一格?它在过去10年中,作为内容的需求不断增加和众节目创造了机会,多样化和坦率的声音增长。通过宣传组正在进行的努力也促成了渐进而无误移位。

唐纳德格洛弗之前和之后示出。未来多断字的作家,音乐家,演员和导演有一个体面的运行为网络上的情景喜剧剧组成员“社区。”两年后,他是FX的创造者和明星“亚特兰大”,吸引了舞会以其创新讲故事灌装集中在非裔美国人的字符。

吉尔·索洛韦呼吁家庭经验,创造了突破性的“透明”,讲述一个跨女人和如何她的决定是开放的,对她的孩子和他们的圈子产生连锁反应。[ 123]

瑞恩·墨菲,已经建立了与“整容/塔克”和一个成功的制作“欢乐合唱团”行使了他的影响力,使FX的“姿态”,在上世纪80年代和90年代的LGBTQ舞厅文化的场景设置。它的明星,比利·波特,成为第一个公开同性恋人赢得最佳男主角艾美奖。信用鲁珀尔和他的“拖曳种族”,它到达了前十年的风口浪尖,并逐渐普及,用于设置表。

即使是主流的广播在20扩大了视野,与ABC的第一网络年空气亚裔美国人的家庭小号ITCOM,“菜鸟新移民”,结束本赛季。纳纳奇卡·坎是它的执行制片人,谁在长期由男性主导的行业获得了背后的摄像头突出的女性之一

作为制片人,导演和作家,女性则把复杂的女性角色在画面的中心 - 来自“黑道家族”,“绝命毒师”,并开启了本世纪初的其他命中的男性反英雄的开关。随着妇女服用缰绳说书,女性角色变得像多样和复杂,因为她们的男性同行,开始涵盖现代体验更全面的看法。

莉娜邓纳姆的“女孩”呈现超过千篇一律的年轻女性,无论是在身体和精神,和女演员的才能要求比自己的体重更多的关注,包括艾迪·布赖恩特的预示崛起“周六夜现场”和克里希梅斯“这是我们'。”

非洲裔妇女参加了聚光灯下创星级伊萨·雷的‘不安全’,而詹士·科汉的‘女子监狱’专题文字值得注意的是他们的种族,性别和阶级的多样性。编剧兼演员菲比·瓦莱·布里奇的“Fleabag”提供十年的大结局以其大胆的性行为,片酬已达6个艾美奖去年秋天,包括顶级的喜剧。

建立一些女性生产者进一步巩固了他们的成功。珊达·莱梅斯增加了“丑闻”和“如何逃脱谋杀”,以她的工作机构,与后者的明星,维奥拉·戴维斯,成为第一个美国黑人赢得了最佳剧中女主角艾美奖。阿娃·杜威内,已经是电影制作力量,带头“当他们看到我们”和“皇后糖。””

稀土SE威瑟斯庞,增加生产,以她的投资组合,在她的誓言带来强烈的女性角色与热播剧“大一点说谎”,并在屏幕取得了良好的“早间秀”。

统计数据证实的传闻证据。横跨2017 - 18所有电视平台中,女性占这些工作的31%,重点历史新高幕后的工作,包括导演,作家和编辑,通过根据圣地亚哥州立大学的中心妇女研究研究在电视电影。

好,但还不够好,基尔斯滕谢弗,宣传组女性在电影,它在2017年与圣丹斯协会加盟,共创和铅重构,一个倡议的执行董事作品与公司和其他促进跨媒介地区的妇女的录用斗篷。

“我们的目标是让业界反映美国的人口,”谢弗说,这是51%的女性和颜色的17名%为女性。

虽然电视朝着更好地反映移动世界上大,它被迫向内看为好。#METOO FALLOUT

性行为不端的启示击中了电视产业硬,比好莱坞的其他任何部门,甚至比从电影制作高度制片哈维·韦恩斯坦的秋天更持久的效果

的媒体顶级掮客两个是在#MeToo时代放倒。莱斯·穆维斯在2018解职CBS CEO滥用申诉的外部调查后,与穆维斯拒绝任何非自愿性关系。罗杰·艾尔斯,谁建默多克的福克斯新闻频道同时作为lucrativE操作和在美国政治重要力量,在性骚扰索赔之后被迫退出。

骚扰投诉也结束了主持人比尔O'Reilly,谁把它称为一个的福克斯新闻事业“热播的工作。”

马特·劳尔(“今日”),查理·罗斯(“CBS今晨”)与PBS主持人塔维斯·斯迈利是从电视屏幕上抹不去的不同类型和他们的否认,尽管涉嫌的不当行为。 “60分钟”的执行制片人杰夫·法格,CBS的新闻老手,否认不当行为的索赔,让他解雇了。

顶级的演员和著名喜剧演员失去了工作,其中包括杰弗里·坦博尔“透明”,凯文· “纸牌屋”的斯派西和Louis CK,其电视项目包括“路易”,这是他在主演和制作。坦博尔和斯派西反驳不当行为allegat离子,路易C.K.道歉。

回响继续。 NBC反复已经面临由罗南法罗的说法,即他从打破了温斯坦的故事在其电波,其中网络否认阻止,而CBS被批评,尽管女星伊丽莎·杜什库的说法,她是下降的抱怨,该节目的更新“斗牛” 。明星,迈克尔·韦瑟利,舞台上对她的原油评论

·杜什库接到报告了其当时的CEO在$ 9.5百万解决 - 莱斯·穆维斯

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林恩·埃尔伯是在lelber@ap.org和Twitter在http://twitter.com/lynnelber.

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